酱园弄的英文译名,陈可辛《酱园弄》专访：从剧集到电影，“上下两部”到底怎么来的？

详细介绍

陈可辛导演的新作《酱园弄?悬案》（英文名 She’s Got No Name）已在上海国际电影节开幕式亮相，并在上海各大影院点映。影片即将开启全国点映阶段，围绕它的体量、结构和剪辑过程，也随之成为热议焦点。

在新片宣传期间，陈可辛接受了外媒《综艺》（Variety）杂志专访，详细回顾了这部影片长达十年的开发历程。从剧本初稿到成片，从剧集形态到上下两部电影，从市场预期到实际操作，《酱园弄》的诞生过程堪称一次罕见的创作折返跑。

（原文链接：

https://variety.com/2025/film/news/peter-chan-shes-got-no-name-journey-1236432597/）

一纸剧本引发十年缘起：“我读完就知道，是章子怡”

2015年，陈可辛收到一份完整剧本，故事改编自1945年真实发生的一桩上海谋杀案。该案横跨近六十年历史，聚焦女性命运、时代更迭与社会审判。

“这是我第一次接到别人写好的完整剧本，甚至附带了一篇讲述案件的小说，”他说，“我通常是自己开发创意，然后找编剧来合作。”

“我一口气读完剧本，完全放不下。”他说，“它太迷人了，有悬疑、有惊悚，又有我熟悉的跨年代叙事线。”

剧中主人公詹周氏（章子怡 饰）在1940年代的上海被控谋杀丈夫，案情扑朔迷离，引发巨大舆论风波。影片时间线从日本占领上海开始，横跨国民政府时期，一直到1993年；詹周氏本人活到2006年，比片中所有人都活得更久。

剧本看至第十五页，陈可辛就决定主角非章子怡莫属。“我试着换别的女演员名字，但只要不是她，我连三页都读不下去。”最终章子怡在接到剧本一周后答应出演。

从电影到剧集，再回归电影：项目数次转向

不过，剧本的一个问题始终悬而未解——它太长了。如果按原始剧本拍摄，成片将达到三个半小时以上。“我当时已经在勘景，离开机不到两个月。突然意识到这事根本不现实。”他说。

不仅融资未稳，体量和节奏也超出常规中国商业片的范畴。项目一度搁置，陈可辛先后转而拍摄了《独自上场》和《夺冠》。

直到疫情期间，他再次翻出抽屉里的剧本，决定重新开发。“我脑子里立刻跳出这个项目，它成了我最想重新启动的一个。”

于是他宣布以剧集形式重启项目，原计划拍成六到八集的剧集，由旗下公司Changin’ Pictures与国际、泛亚洲平台合作开发。“按当时剧本改编成剧集，是可行的。”

但随着2022年起国内电影市场回暖，投资方提出建议：是否考虑回归电影院线？甚至有人提议干脆拆成上下两部电影，陈可辛最终也接受了这一方向。

戛纳邀请打乱节奏，剪辑方案迫在眉睫

团队内部对此分歧明显。“编剧和制作人劝我不要拆成两部，说那是‘自杀式结构’。因为第一部应该在哪结尾，根本不好设定。”

恰在此时，戛纳电影节向影片发出邀请。时限临近，只能在边拍边剪的状态下，力争时长控制在三小时以内。原始剪辑版本超过四小时，陈可辛看完初剪后，立刻意识到问题严重。

“我们带着删减后的两个半小时版本去戛纳，但删掉了关键段落，后来回来又补了回去。”

从戛纳回来，陈可辛陷入一个尴尬局面：三个小时对国内商业院线来说太长，但他心中理想的故事又讲不完。为压缩时间，他尝试过2小时8分和2小时20分的版本，但都不成立。“节奏怪、逻辑断，讲不完整。”

最终，陈可辛决定回归当初设想的“剧集结构”：将片子剪成四小时四集，再合并为上下两部电影。每部分聚焦不同人物与时间段，自成节奏。这一结构也成为目前的定版。

拍摄地“酱园弄”背后的个人情结

片中主要场景“酱园弄”位于上海虹口区，是老上海的典型弄堂，也是中国电影的发源地之一。该地保留了过去的原貌，左边是1945，右边是2024。走进去，就是电影里的时空。

这也是陈可辛个人的情感投射：“我爸是超级影迷，一辈子想当编剧、舞台导演。他年轻时来过上海，常跟我讲他的‘上海梦’。但我始终没能理解，直到拍这部戏时，我才仿佛坐进了他的梦里。他在我来上海拍片前几个月去世了。”

上海力挺，两部连映破例获批

《酱园弄》最初只获得了单部电影的放映许可。要转成“双片连映”并不容易。最终，在上影节与市政府的帮助下，影片得以破格调整。

“他们打电话给我，说你去年说要上映，怎么还没动静？我们都帮你协调拍完了。”陈可辛回忆。他从洛杉矶飞回上海，带着上下两部剪辑版放映，获得上影团队与政府方面的一致认可。

而回看拍摄过程，他也发现自己早在镜头语言上就隐约“准备好了”上下两部的结构。“我记得我把中段高潮拍得特别大，其实已经接近一部电影的结尾了。”

至于下部何时上映，要看上部的表现。但他更倾向中间稍微隔一段时间。“我不希望观众觉得这是一部没拍完的电影，而是希望两部都有独立的完整性。”

女性命运的当代表达：“像是今天的互联网”

虽然影片聚焦的是1945年的案件，但剧本中的诸多桥段仍显得贴近当下社会。

“比如知识分子写文章、舆论干预案件，这让我很震惊。其实跟今天的网络环境没什么不同。”陈可辛说，“你可以通过舆论影响一个女性的命运，左右一个案子的走向，这听起来甚至不像是‘过去的中国故事’。”

近年来，女性题材在华语电影中逐渐被更多关注。《酱园弄》也将在上映后被放置在这一语境中审视。对此，陈可辛回应：“我片中的女性一直比男性更强，男性常常是弱者。这不是我‘现在才开始拍’，而是我一贯的创作倾向。”

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